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Marianna Vargas Gurilieva analiza el futuro del cine dominicano en la era del consumo multiplataforma
Marianna Vargas Gurilieva, directora general de DGCINE, analiza cómo el cine dominicano se inserta en un ecosistema audiovisual cada vez más multiplataforma, donde la taquilla en salas es solo una parte del impacto real. El texto aborda la circulación internacional, el papel de las plataformas digitales, los festivales y los nuevos indicadores para medir el desarrollo de la industria cinematográfica nacional.
Por: Marianna Vargas Gurilieva
En un ecosistema audiovisual cada vez más diverso, el impacto del cine dominicano trasciende la taquilla en salas de cine del territorio dominicano e incluye su circulación internacional, su presencia en múltiples ventanas y su aporte cultural, económico e industrial.
El audiovisual se encuentra en una constante transformación a nivel global y República Dominicana no es ajena a ese proceso. Los hábitos de consumo han cambiado de manera significativa impulsados por la expansión de las plataformas digitales, la diversificación de ventanas de exhibición y nuevas formas de acceso a los contenidos. En ese contexto, el análisis del consumo audiovisual no puede limitarse exclusivamente a la asistencia a salas de cine en el país.
Es así como el cine circula dentro de un ecosistema de múltiples ventanas que trasciende la exhibición tradicional en salas. A las salas se suman plataformas de streaming, televisión, festivales internacionales, mercados de distribución, circuitos culturales e incluso sistemas de entretenimiento a bordo en aerolíneas. Si el análisis del sector se realiza de forma agregada, considerando estas distintas ventanas, el alcance y consumo del cine dominicanoes mayor que el que reflejan únicamente las cifras de taquilla local.
A la luz de lo anterior, medir el impacto del cine únicamente a través de la taquilla equivale a observar solo una parte de un ecosistema audiovisual mucho más amplio. La taquilla continúa siendo un indicador relevante del desempeño comercial en salas de cine; sin embargo, en un entorno audiovisual cada vez más diversificado representa solo una parte del comportamiento de las audiencias y del consumo cultural.
Por esta razón, en sistemas de política audiovisual consolidados como los de Francia, España o Canadá, la evaluación del impacto de las políticas públicas cinematográficas se realiza mediante marcos más amplios que combinan indicadores industriales, económicos y culturales, como el volumen de producción, el empleo generado, la inversión movilizada y la circulación internacional de las obras.
En la misma línea, la Organización para la Cooperación y el Desarrollo Económicos (OCDE) ha señalado que las industrias culturales y creativas deben evaluarse considerando su contribución al crecimiento económico, la generación de empleo, la innovación y el desarrollo territorial, más allá de sus ingresos directos. Bajo este enfoque, algunos análisis se refieren incluso al concepto de Return on Culture Investment (ROCI) para describir el impacto cultural, industrial, económico y reputacional que puede generar la inversión pública en el sector audiovisual.
Otro indicador ampliamente utilizado para evaluar la solidez de una cinematografía es la cuota de mercado del cine local. En República Dominicana, las producciones nacionales han mantenido de forma consistente una participación entre el 10 % y el 20 % de la taquilla anual en territorio dominicano, posicionando con frecuencia al menos una o dos películas dominicanas dentro del top 10 de las más vistas del año.
En comparación, en mercados latinoamericanos como México y Colombia, la participación del cine nacional en la taquilla doméstica suele situarse generalmente por debajo del 10 %, dependiendo del año. Más allá del dato comercial, esta presencia sostenida refleja la capacidad del cine dominicano para conectar con sus audiencias y constituye un indicador relevante de vitalidad cultural.
Además, este indicador se refiere exclusivamente al desempeño en salas dentro del territorio dominicano y no captura otras formas de circulación y consumo del cine nacional, incluyendo su distribución internacional, su presencia en festivales y mercados, ni su disponibilidad en plataformas digitales y otras ventanas de exhibición.
Las producciones dominicanas también han mostrado un desempeño relevante en mercados internacionales. En el ámbito comercial, la comedia “Qué León” (2018), dirigida por Frank Perozo, alcanzó más de US$7 millones en taquilla mundial, incluyendo aproximadamente US$2.6 millones únicamente en Estados Unidos y Canadá, según Box Office Mojo. Este resultado constituye uno de los casos más destacados de expansión internacional del cine dominicano.
En este contexto, productoras dominicanas como Bou Group han comenzado a posicionar contenidos en plataformas internacionales como Disney+, reflejando cómo el cine nacional ya participa en este nuevo entorno de circulación audiovisual.
En paralelo, varias producciones dominicanas han circulado con éxito en festivales y mercados internacionales. Entre ellas destacan “Cocote” (2017), dirigida por Nelson Carlo de los Santos Arias, premiada en el Festival de Cine de Locarno, y “Carpinteros” (2017), de José María Cabral, presentada en el Festival de Cine Sundance.
Más recientemente, “Pepe” (2024), también dirigida por Nelson Carlo de los Santos Arias, obtuvo el Oso de Plata a Mejor Dirección en el Festival Internacional de Cine de Berlín (Berlinale). A estas se suman “Sugar Island” (2024), de Johanné Gómez Terrero, estrenada en el Festival Internacional de Cine de Venecia (Biennale) y ganadora de Mejor Fotografía en el Festival de Málaga, y “Bantú Mama” (2021), presentada en el Festival de Cine South by Southwest (SXSW), reflejando la presencia sostenida del cine dominicano en importantes espacios internacionales de exhibición y descubrimiento de talento.
Esta diversificación de circuitos también se refleja en el desarrollo de nuevas plataformas de acceso al contenido nacional como PELIDOM y LaMuviRD+, que amplían las posibilidades de consumo del cine dominicano más allá de la exhibición en salas y facilitan a las producciones nuevas formas de monetización.
De modo que para evaluar el desempeño del cine dominicano en su encuentro con la audiencia, hay que considerar que la audiencia ya no solo se encuentra en las salas de cine, y por lo tanto la taquilla, si bien sigue siendo un indicador de éxito importante, es un indicador parcial que no explica la totalidad del esfuerzo y los resultados. Se hace necesario medir de acuerdo a una nueva realidad, donde la audiencia se encuentra en múltiples ventanas, y esta evaluación nos brindaría un indicador de éxito integral del consumo y comprensivo de la realidad actual.
Es así como el desafío hoy no es únicamente recuperar asistencia en salas dominicanas, sino comprender que el consumo audiovisual es cada vez más multiplataforma y global. Desde la política pública, el objetivo es acompañar esa transformación, fortalecer la planificación estratégica de circulación y posicionar el contenido dominicano en todas las ventanas posibles.
Via: Acento
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Isaac Morantus se convirtió en el primer dominicano seleccionado para BAMMERS, programa del Bogotá Audiovisual Market
Por Marc Mejía
El director, guionista y productor Isaac Morantus acaba de alcanzar un importante logro para el cine dominicano al convertirse en el primer dominicano seleccionado para BAMMERS, el programa de formación del Bogotá Audiovisual Market (BAM), considerado uno de los mercados audiovisuales más importantes de América Latina.
La selección adquiere un significado especial porque BAMMERS 2026 abrió por primera vez su convocatoria a participantes internacionales con el apoyo de Netflix. De las 105 postulaciones recibidas desde 13 países, solo 40 profesionales fueron escogidos para integrar el programa: 20 colombianos y 20 internacionales. Entre ellos estuvo Morantus, quien representó a la República Dominicana con su segundo largometraje de ficción en desarrollo, “No Fue en Balde”.
La participación dominicana en el Bogotá Audiovisual Market no es nueva. En años anteriores, cineastas nacionales asistieron al mercado gracias a iniciativas de la Dirección General de Cine (DGCINE) y otros programas de apoyo a la internacionalización. Sin embargo, el caso de Isaac Morantus marca un precedente distinto: es el primer dominicano seleccionado oficialmente para BAMMERS, el programa de formación del mercado, tras la apertura de su convocatoria internacional en 2026.
Más que asistir al mercado como un acreditado, el cineasta dominicano formó parte de un proceso de formación diseñado para preparar proyectos con potencial internacional. Durante varias semanas recibió mentorías sobre producción, coproducción, financiamiento y estrategias para presentar su película ante productores, distribuidores e inversionistas.
Uno de los aspectos que Morantus considera más valiosos de la experiencia fue el trabajo realizado sobre el pitch de “No Fue en Balde”.
Aunque el término es muy conocido dentro de la industria cinematográfica, fuera de ese entorno pocas personas saben realmente qué significa. Un pitch es la presentación con la que un realizador “vende” su proyecto ante posibles productores, fondos de financiamiento, distribuidores o plataformas interesadas en convertir una historia en una película. En mercados como el BAM, una buena presentación puede marcar la diferencia entre conseguir una oportunidad de financiamiento o regresar a casa con un proyecto que aún debe seguir esperando.
“Lo más valioso fue entender cómo presentar un proyecto de manera más estratégica. Las mentorías me ayudaron a mejorar mi pitch, a comprender mejor el funcionamiento de la industria internacional y a llegar al mercado con objetivos mucho más claros”, explicó Morantus.
BAMMERS 2026
Una historia sobre sueños, música y diferencias sociales
El proyecto con el que participó en BAMMERS lleva por título “No Fue en Balde”, una comedia dramática romántica con temática musical que actualmente se encuentra en la etapa final de escritura del guion.
La película narra la historia de Brenda, una joven de clase alta que sueña con convertirse en rapera, y Miguel, un muchacho de origen humilde decidido a triunfar como actor. Cuando sus caminos se cruzan descubren que cada uno posee aquello que el otro necesita para acercarse a sus sueños. Sin embargo, el éxito comienza a poner a prueba su relación y los obliga a enfrentar decisiones que cambiarán sus vidas.
Aunque no está inspirada en hechos reales, la historia toma elementos de la realidad que viven muchos jóvenes dominicanos, abordando temas como las diferencias sociales, la búsqueda de oportunidades y el costo de perseguir los sueños.
Con el guion en su etapa de afinamiento, el siguiente paso será buscar financiamiento y posibles coproductores internacionales para hacer realidad la película.
El mercado abrió nuevas oportunidades
Además de las mentorías, la participación de Isaac Morantus en el Bogotá Audiovisual Market le permitió sostener reuniones con productores colombianos y distribuidores de España, Brasil, Francia, Colombia y Ecuador, con el objetivo de presentar “No Fue en Balde” y explorar futuras alianzas para el proyecto.
Aunque todavía no existen acuerdos cerrados, el realizador confirmó que varias de esas conversaciones continúan avanzando y podrían convertirse en futuras coproducciones o acuerdos de distribución.
Su paso por el mercado también dejó nuevas oportunidades profesionales. Recibió una invitación para postular sus cortometrajes a Bogoshorts, uno de los festivales de cortometrajes más importantes de Colombia, además de otra para participar en MIP Cancún, uno de los principales mercados de contenido y coproducción de Latinoamérica.
“Cada mercado confirma que las historias dominicanas tienen espacio en la conversación internacional. Ahora el reto es seguir construyendo alianzas que permitan que esos proyectos lleguen a realizarse y encuentren audiencias”, afirmó.
Una carrera en crecimiento
Fundador de El Güeso Films, Isaac Morantus ha desarrollado su carrera como director, productor, guionista y editor. Su trabajo ha sido reconocido en festivales nacionales e internacionales, obteniendo premios como Mejor Cortometraje y Mejor Edición en los Premios La Silla.
Actualmente también trabaja en la postproducción de “Camina Ven”, su primer largometraje de ficción. La película nació en 2024 como un cortometraje de comedia romántica y fue el único proyecto de la región del Cibao en ganar el concurso Keep Walking Films, impulsado por Johnnie Walker. Su historia sigue a Ender, un joven que emprende un viaje improvisado junto a su mejor amigo Víctor para declararle su amor a una chica antes de que ella emigre del país.
Con “Camina Ven” en postproducción y “No Fue en Balde” dando sus primeros pasos en el circuito internacional de mercados audiovisuales, Isaac Morantus continúa consolidando una carrera que apuesta por llevar nuevas historias dominicanas a escenarios cada vez más competitivos.
Por Marc Mejía
El cine dominicano ya no necesita demostrar que existe. Las estadísticas de 2025 hablan de una actividad constante, con 57 proyectos rodados, 37 películas nacionales estrenadas y más de tres millones de visitas a las salas.
La nueva infografía publicada por la Oficina Nacional de Estadística (ONE), con información de la Dirección General de Cine (DGCINE), la Oficina Nacional de Derecho de Autor (ONDA) y otras instituciones, permite mirar más allá de los estrenos. Detrás de cada película hay empleos, empresas, servicios contratados y profesionales que han convertido el cine en su oficio.
Una producción impulsada desde el país
Durante 2025 se rodaron en República Dominicana 57 proyectos cinematográficos que aplicaron a la Ley de Cine. De ellos, 50 fueron nacionales y 7 extranjeros.
Es decir, cerca del 88 % correspondió a proyectos dominicanos.
El dato es importante porque muchas veces pensamos en la industria a partir de las grandes producciones internacionales que llegan al país. Sin embargo, buena parte de la actividad cotidiana descansa sobre el cine nacional.
Quienes han estado cerca de un rodaje saben que su impacto no se limita al director, los actores o el productor. Una película contrata técnicos, transportistas, servicios de alimentación, alquileres, hospedaje, seguridad, construcción, vestuario y proveedores de distintas áreas. Durante semanas o meses, el presupuesto circula dentro de una red mucho más amplia que el equipo visible en pantalla.
Todavía sería necesario conocer cuánto se invirtió y cuántos empleos se generaron. Contar proyectos es útil, pero medir su impacto económico permitiría entender mejor lo que el cine aporta al país.
Una cartelera dominicana cada vez más diversa
En 2025 se estrenaron 37 películas dominicanas. Hace algunas décadas, la llegada de una producción nacional a las salas era un acontecimiento aislado. Hoy forma parte habitual de la cartelera.
También ha cambiado la oferta. Aunque la comedia mantiene una presencia importante, ahora convive con dramas, documentales, suspenso, cine de autor y producciones de realizadores emergentes.
He visto transformarse la conversación. Antes celebrábamos que una película lograra terminarse y estrenarse. Ahora también hablamos de su campaña, su permanencia en cartelera y las posibilidades de circular en festivales, mercados y plataformas.
Eso no significa que el camino esté resuelto. Con una producción más constante, cada película necesita identificar a su audiencia y explicar por qué merece ser vista. La conexión con el público no se consigue únicamente pidiendo apoyo: se construye con promoción, disponibilidad y una estrategia que acompañe la obra más allá de su estreno.
Más de tres millones de visitas a las salas
La República Dominicana contó en 2025 con 25 complejos cinematográficos y 163 pantallas. En ellas se exhibieron 333 películas nacionales y extranjeras, se registraron 3,037,119 visitas y se recaudaron aproximadamente RD$1,046 millones.
En tiempos de plataformas y consumo desde el hogar, que más de tres millones de personas hayan visitado las salas confirma que el cine continúa siendo una experiencia importante para el público dominicano.
El cortometraje encuentra un nuevo impulso
Uno de los datos más llamativos corresponde a los cortometrajes registrados ante la ONDA. La cifra pasó de 132 en 2024 a 261 en 2025, un crecimiento cercano al 98 %.
Algo está ocurriendo entre los nuevos realizadores. Universidades, festivales y muestras reciben cada vez más trabajos de jóvenes que utilizan el cortometraje para adquirir experiencia, probar nuevas narrativas y comenzar a presentar sus historias.
El aumento corresponde a obras registradas y no necesariamente a todos los cortos producidos, pero revela una mayor actividad y conciencia sobre la protección de la autoría.
Los guiones cinematográficos registrados, en cambio, pasaron de 22 en 2024 a 8 en 2025. No podemos concluir que se estén escribiendo menos historias, pero la cifra recuerda que una industria comienza mucho antes del rodaje: comienza con una idea bien desarrollada y protegida.
Una nueva generación se prepara
La transformación del sector también puede observarse en las aulas. En 2022, las carreras de Cinematografía reunían a 1,079 estudiantes: 549 mujeres y 530 hombres.
Ese mismo año egresaron 117 profesionales, entre ellos 74 mujeres y 43 hombres. Las mujeres representaron alrededor del 63 % de los egresados.
Que más de mil jóvenes eligieran estudiar cine habría sido difícil de imaginar años atrás. Ahora el desafío es conseguir que esa formación encuentre oportunidades reales dentro del mercado y que la presencia femenina también se refleje en los equipos y puestos de decisión.
Más que películas
Producir también se volvió más costoso. El Índice de Precios al Productor de las actividades audiovisuales alcanzó 154.01 puntos en 2025, con una variación de 5.62 % en doce meses. El aumento ejerce presión sobre equipos, transporte, alimentación, materiales y posproducción, especialmente en proyectos independientes.
Aun con estos desafíos, las cifras muestran una industria activa, formada mayoritariamente por proyectos nacionales y acompañada por una nueva generación de profesionales.
La Ley 108-10 para el Fomento de la Actividad Cinematográfica ayudó a construir una estructura donde antes predominaban los esfuerzos individuales. Más de una década después, el resultado no se mide únicamente en películas: también se encuentra en los empleos, las empresas creadas y la experiencia acumulada por los equipos dominicanos.
Y hay otro aporte que ninguna tabla puede explicar por completo. El cine conserva nuestra manera de hablar, nuestros espacios y la memoria de una sociedad que cambia. Nos permite contar el país desde aquí y presentar una imagen más amplia de la República Dominicana ante el mundo.
La conversación ya no es si podemos hacer cine. Eso está demostrado. Ahora debemos lograr que nuestras historias circulen mejor, encuentren a su público y continúen generando oportunidades para quienes decidieron hacer de esta industria su profesión.
Infografía sobre Estadísticas de Cine
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Lo que ofrece el cine en junio y julio: cine independiente, clásico, alternativo y en las grandes salas
Se trata de uno de los períodos de mayor oferta de cine clásico y de nuevos talentos. Hay de todo: proyectos que auspician el lanzamiento de nuevos valores, propuestas comerciales y de autor en grandes salas, y ciclos de cine de alto interés en centros culturales.
José Rafael Sosa
CALGARY, Alberta, Canadá. Junio de 2026 ha resultado uno de los meses más activos para el cine dominicano, con festivales emergentes, ciclos especializados, muestras internacionales y exhibiciones permanentes en diversos espacios culturales de Santo Domingo.
Esta situación se produce luego de un enero y febrero que acogieron el XVII Festival de Cine Global Santo Domingo (Funglode), y de un mes de mayo que lanzó una gran y nueva oferta. Esta última constó tanto de 16 largometrajes (12 de ficción y cuatro documentales) como de 32 cortometrajes universitarios, con algunas piezas que proclaman el paso firme de directores emergentes.
Con todo, junio de 2026 puede considerarse uno de los meses de mayor densidad de actividades cinematográficas culturales en la historia reciente de la República Dominicana, con una oferta que abarca desde el cine dominicano emergente hasta las más recientes producciones iberoamericanas e internacionales.
Tendencias destacadas
- La consolidación del cortometraje como formato artístico gracias a KINETIQ.
- El crecimiento de la formación audiovisual mediante talleres y clases magistrales.
- Una mayor presencia del cine iberoamericano en las carteleras culturales.
- La democratización tecnológica impulsada por Smart Films Dominicana.
- La expansión de los espacios alternativos de exhibición más allá de las salas comerciales.
- El fortalecimiento de la cooperación internacional entre República Dominicana, Europa, Israel y América Latina.
El cine de grandes salas
Junio
Dominicanas
Qué más puedes hacerme
Dirigida por Félix Germán, con Yasser Michelén, Marta González y Dalisa Alegría. Es un drama realizado con pasión y buen criterio que entró formalmente a las salas comerciales el pasado 4 de junio.
Bajo el mismo sol
Dirigida por Ulises Porra, protagonizada por Jean Jean, el español David Castillo y la japonesa Valentina Shen Wu. Es un drama histórico hecho a conciencia como coproducción entre República Dominicana y Argentina.
La corta vida de las flores
Dirigida por Pablo Lozano, película que resultó la máxima ganadora en la selección del FICFA Hecho en RD 2026.
Julio
Marileidy
Del director Tito Rodríguez. Un drama deportivo protagonizado por Yisneidy Alcántara interpretando a Marileidy Paulino.
Elena y el Mar
También de Tito Rodríguez, con Ruth Emeterio, Niurka Mota, Stuart Ortiz y Escarlet Alburquerque. Producida por La Aldea.
La resistencia de los Ramírez
De Brahyam Humphreys, definida como una comedia/sátira familiar.
De tal palo tal astilla
Dirigida por Frank Perozo. Estrenó el 5 de marzo y continúa proyectándose durante su cuarto mes en cartelera.
Internacionales (Junio)
Amos del Universo (Masters of the Universe)
El regreso a la acción real de la mítica franquicia de He-Man.
El día de la revelación (Disclosure Day)
Nueva propuesta de ciencia ficción y suspenso del aclamado director Steven Spielberg, protagonizada por Emily Blunt.
Toy Story 5
La icónica franquicia de Pixar regresa con una nueva aventura de Woody y Buzz Lightyear, dirigida por Andrew Stanton.
Supergirl
Nueva adaptación del universo DC, protagonizada por Milly Alcock y dirigida por Craig Gillespie.
Internacionales (Julio)
Minions & Monstruos (Minions & Monsters)
Nueva entrega de animación de Illumination Entertainment.
Normal
Thriller de acción y crimen dirigido por Ben Wheatley y protagonizado por Bob Odenkirk y Henry Winkler.
Cine en streaming
Netflix
Te encontraré (I Will Find You)
Serie basada en la novela de Harlan Coben, protagonizada por Sam Worthington.
The Killer (Remake estadounidense – 2024)
Dirigida por John Woo, con Nathalie Emmanuel, Omar Sy y Sam Worthington.
KINETIQ by Cinéate
El acontecimiento cinematográfico más novedoso del mes es KINETIQ by Cinéate, un festival dedicado exclusivamente al cortometraje y dirigido por Taína Rodríguez y el proyecto Cinéate.
El festival ofrece 80 cortometrajes, de los cuales 73 participan en competencia. Incluye producciones de Chile, Francia, Japón, Perú, Alemania, Italia y Cuba.
Actividades destacadas
- Competencia oficial de cortometrajes.
- Conversatorios y encuentros profesionales.
- Talleres de formación audiovisual.
- Charla sobre postproducción sonora impartida por Victoria Mercedes.
- Conferencia Cien años de cine dominicano en imágenes, a cargo de Desiree Reyes Peña.
- Muestra Europea 2026.
- Cine al aire libre junto a la Cinemateca Dominicana en la Fortaleza Ozama.
Smart Films Dominicana / Smart Film Fund
La actriz, productora y gestora cultural Evelyna Rodríguez y el director y actor Danilo Reynoso impulsan la segunda edición de Smart Films Dominicana.
La iniciativa promueve:
- Formación de jóvenes realizadores.
- Producción de contenidos audiovisuales de bajo presupuesto.
- Promoción de nuevos talentos.
- Desarrollo de capacidades técnicas mediante dispositivos móviles.
- Creación de una cantera de cineastas emergentes.
Centro Cultural Banreservas: epicentro del cine alternativo
El V Ciclo de Cine Dominicano 2026 ha ratificado su condición de promotor del cine clásico y contemporáneo dominicano.
Su director y gerente de cultura, Mijail Peralta, desarrolla una programación que incluye:
- Clase magistral de la cineasta argentina María Aparicio.
- Taller permanente Actuar y Rodar, impartido por Robert Lizardo y Suzette Reyes.
- Muestra de cortometrajes seleccionados por Diego Cepeda y Julia Scrive-Loyer.
Cinemateca Dominicana
La Muestra de Cine Iberoamericano 2026 presenta:
| Fecha | Película | País |
|---|---|---|
| 21 de junio | Olivia y las nubes | República Dominicana |
| 22 de junio | Yo vi tres luces negras | Colombia |
| 23 de junio | Nuestra tierra | Argentina |
| 25 de junio | La Virgen de la Tosquera | Argentina |
| 26 de junio | El tema del verano | Uruguay |
Centro Cultural de España
Desarrolla junto a la Asociación Dominicana de Prensa y Crítica Cinematográfica (ADOPRESCI) y la Cinemateca Dominicana el ciclo Miradas de España, dedicado al cine español contemporáneo y clásico.
Museo Memorial de la Resistencia
Mantiene sus tradicionales ciclos de cine histórico y documental orientados a la memoria democrática, los derechos humanos y los procesos políticos latinoamericanos.
Ciclo de Cine de Israel
Durante junio se desarrolló el tradicional Ciclo de Cine Israelí en el complejo Downtown Center de Caribbean Cinemas, organizado con el apoyo de la Embajada de Israel.
SMARTFILMS Dominicana lanza categoría Juvenil con beca de más de RD$1 millón en UNIBE
“La Fábrica de Bodas” inaugurará la 15.ª edición del Dominican Film Festival in New York
Cesáreo Silvestre presenta en Santo Domingo su libro El documental como memoria y voz, dedicado a René Fortunato
El sur dominicano tendrá su primer gran festival de cine: nace el Festival de Cine Maguana
El cine y la cultura dominicana se unen para apoyar a Jacqueline Bello Isaías en su lucha por la vida
Cineastas independientes de Boca Chica presentan “Naufragios”, un drama inspirado en una tragedia real
Finaliza el rodaje de “La Escuadra Dorada”, documental sobre la primera gloria internacional del baloncesto dominicano
Fallece Raúl Grisanty, destacado cantante, animador y productor de televisión dominicano
“Sugar Island” representará al cine caribeño en el Art House Theater Day 2026 de Estados Unidos
Isaac Morantus se convirtió en el primer dominicano seleccionado para BAMMERS, programa del Bogotá Audiovisual Market
Caribbean Cinemas Ágora abrirá sus puertas en julio
Alfonso Rodríguez rechaza cargo de embajador y anuncia su regreso al cine
Aldea Estudio inicia el rodaje de “Frank & Ana” con un elenco internacional encabezado por Grettell Valdez
RD$400 mil para el mejor cortometraje: SMARTFILMS presenta su categoría “Aficionados”
República Dominicana inaugura las reuniones de la CAACI y el Programa IBERMEDIA con la participación de 22 países iberoamericanos
Ignacio Catoggio: “El cine dominicano está empezando a verse distinto”
Una industria que mueve cultura y economía: radiografía del cine dominicano en 2025
Fallece Raúl Grisanty, destacado cantante, animador y productor de televisión dominicano
Cineastas independientes de Boca Chica presentan “Naufragios”, un drama inspirado en una tragedia real
Cortometraje dominicano “Marga en el DF” gana en Palm Springs y queda habilitado para los Oscar
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La Herencia de los Ramírez | Entrevista EXCLUSIVA con el elenco y la directora Jade Humpreys
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